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库布里克导演中的天才异类

发布时间:2019-08-29 02:36
作者:AG竞咪厅

  同样的包括作为黑色喜剧的《奇爱博士》,恐怖片的《闪灵》,战争片的《全金属外壳》,无一不是由于其诞生将其所属的类型片推上一个可怕的高度。

  为什么库布里克对各种类型片都能拿捏得如此恰到好处呢?难道他的大脑真的异于常人?总有一个思路在指导他的电影吧。我曾对库布里克的电影内核感到困扰,现在我大体认识到,他的电影表现的几乎都是一种对人类这一物种面临的种种危机的担忧。其中包括对核战的担忧,对科技的担忧,对暴力的担忧,对不可知精神的担忧,实则就是一种对人性的怀疑和担忧。但他又用他的天才,把这一内核置入令人眼花缭乱的电影形式中。

  库布里克电影的另一大招牌是他独特的视觉美学。众所周知库布里克并非科班出身,他也没有接受过本科教育,但他在十六七岁的时候就是一名十分出众的摄影师,并为《LOOK》等杂志工作。多年的图片摄影经验培养了他良好的画面构成感和对镜头的直觉,形成了标志性的单点透视美学,使得他后来的电影中摄影及其出彩,张力十足。同时他的电影布光也很有意思,很少有非常戏剧化的好莱坞式布光,比如经典的三点布光。他经常将光线与场景结合,创造出一种光的氛围。比如《2001太空漫游》,《发条橙》,《巴里·林登》中的一些场景,光源即是场景中的一些自然发光体,也许为了拍摄加大了照度(即使不是,也非常好地隐藏了起来,不单单指光源的隐藏,也指曝光效果的隐藏)。这样的布光方式也解放了调度,便于呈现《发条橙》中Alex在女富婆家打斗的那场戏,摄影师可以360度旋转拍摄而不至于担心穿帮。他从不使用让·皮埃尔·热内或王家卫那样风格化的影调处理,他的电影总是以一种看似简单的纯白 平衡 影调呈现,其实这对摄影和美术的要求更是要高,一切精华和糟粕都会暴露无遗。

  回到库布里克电影的故事上来,他鬼斧神工的视觉语言是建立在优异的剧本之上的。库布里克的剧本几乎都是改编自小说,他对故事有一种如饥似渴的追求。他的阅读速度惊人,据说他会花一天坐在屋子里,身旁放一大堆书,看完一本接一本,不满意就摔在面前的墙上,直到碰到一个故事让他觉得『就是它了』。接下来就是漫长的改编过程。库布里克说过,有些时候,他会同时想拍好多故事,那他就先放一放,等过五年,十年,当他心里一直耿耿于怀其中某个故事的时候,他会决定去实现它。的确他耗得起,在库布里克职业生涯的后期,几乎是每十年才出一个片子,一出来就成为无可争议的精品载入影史。并且在现在这个充满『商业电影』和『艺术电影』的政治争议的时代,库布里克的电影显得尤其难能可贵,他是少数几个能把所谓商业片和艺术片结合得如此天衣无缝的电影人之一,他总是能在商业片的经典故事模型中揉和进艺术片的深度,给那些淹没在『要艺术还是要市场』的口水大战中的电影人一记记耳光。我想这点,是库布里克留给我们这个时代最有启发的财富。

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